佩斯强势抢滩 奈良美智个展揭幕香港空间

香港—佩斯画廊(Pace Gallery)去年宣布将于香港增设第二个空间,并以日本艺术家奈良美智(Yoshitomo Nara)的个展作为新空间揭幕首秀。日前,佩斯画廊正式确认,「奈良美智:陶瓷作品及其他」将于2018年3月27日展出至5月12日,这是艺术家在佩斯全球的第四次个展。此次盛事将与2018年香港巴塞尔博览会同期举办,呈现艺术家最新创作的陶瓷雕塑、绘画及纸上小作,延续这位开创性的当代艺术家在表达与形式上的创新手法。 佩斯画廊宣布将在位于中环H Queen’s的香港第二空间举办日本艺术家奈良美智的个展,以他的一系列新作为该新空间拉开序幕。展览以12个新的陶土雕塑奠定基调。这些作品制作于日本信乐,该地区不仅是日本历史最源远的陶乡之一,也是奈良美智重新开始创作的地方。为了兼顾形式与材质,奈良将对体积的考量与粘土的美学品质相关联,以促成二者之间的对话。他更进一步地从他对自然与人类直率的观察中汲取灵感,并混合二者,以暗示人类心理表达的情绪范围:既有坚定的、沉思的,也有倦怠的、狡黠的,均在这些作品中得以呈现。 此次展览中展出的数件雕塑新作将在展出结束后前往台湾,参展于2018年9月7日至2019年3月3日举办的陶瓷双年展。 在绘画新作中,艺术家延续了他令人熟知的单人形象,并进一步对创作进行钻研。通过善用丙烯颜料较之油彩更为轻薄的质地,反复地添加和去除画作上的颜料,奈良美智得以逐步抵达他所要呈现的最终效果:由悬浮状的色彩肌理所构成的画布令画中的人物从层叠的色彩中显现出来,邀请观者驻足于画前,并进入片刻的沉思。而对于纸上作品,艺术家则提供了一种更倾向于叙事性的手法。这些生动的铅笔线条刻画着每一个瞬间及人物,以极富表现力的风格进行光线、阴影、静止与运动的实验。 奈良美智自述:陶瓷雕塑、纸本绘画与绘画 布面绘画承载了重要的使命感,事实上这对我而言并非易事。我尝试通过享受表面色彩与构图元素的变化来减轻负担,但即便如此,我发现我仍然需要在思考后采取行动,而不是靠感觉行事。基本上可以说,我并非天生适合绘画。这么说可能会让我们一无所剩,但是出于一些原因,我还是继续画下去了。我自己也好奇…… 好,撇开我个人的担忧不说,我们来谈谈这些随笔和雕塑作品。我拿起一只铅笔,就能自然而然地诞生这些纸本绘画,并且完全忠实于彼时彼刻的感受。但这样一种「顺产」在绘画的时候就很难有。对我来说,绘画作品来之不易,它们只能被有心地「创造」出来,无法依靠本能完成。这也是我之前会说绘画过程是充满各种各样的担心和痛苦的原因。这些随笔仿佛是一场无痛分娩,它们本能地被创造,就像呼吸一样,不需要考虑成败。 因此每当我绘画过程进展不顺的时候,是这些随笔鼓舞着我把自己的艺术家生涯坚持下来。不过自从我大约10年前初次接触到陶土之后,陶土对我而言就变成了介于绘画和随笔之间的创作媒介。尤其是陶艺制作中某种积极的让步,让我可以肆意完成创作,并接受烧制过后可能比我可控范围更好或是更糟的成品,这真的感觉很好。我想或许正是由于陶土区别于其它可控的雕塑材料的特性,反而令其成为了我艺术生涯中最重要的邂逅之一。 最近我意识到,陶土比铅笔还要自由。一个蹒跚学步的婴儿在学会握笔和描画之前,会先学会怎样抓握、挤压、放松、再次抓握。相比使用铅笔和笔刷一类的工具,用双手直接进行创作是一个更原始的天性。这次展出的是一些介于自由与限制之间的手工陶土作品,以及为它们提供理念支撑的纸本绘画手稿。当然还有我经由不断地忧虑和挣扎后创作而成的绘画新作。我相信我那藉由在绘画创作的艰难时刻一直支撑我的纸本绘画随笔而维持着的艺术意识(或者说,我的自我意识),已经通过陶土制作而又有所提升了。

连续两年下跌后 2018年全球艺术市场增长 中国超英赶美

巴塞尔—巴塞尔艺术展与瑞银集团本月发布了第二版的《巴塞尔艺术展与瑞银集团环球艺术市场报告》(Art Basel and UBS Global Art Market Report)。《2018 年艺术市场报告》由知名文化经济学家、Arts Economics 创办人Clare McAndrew 博士撰写,针对 2017 年全球艺术市场进行了全面及宏观层面之分析。去年全球艺术市场增长了 12%,达到估计 637 亿美元,其中美国维持最大市场地位,中国则略微超越英国而成为全球第二大市场。 2017 年经销商销售额比 … More

詹妮弗·圭迪「日心说」香港高古轩开展

香港—洛杉矶艺术家詹妮弗·圭迪 (Jennifer Guidi)的「日心说」(Heliocentric)将于3月26日至5月12日在香港高古轩画廊(Gagosian)展出。展览将展出圭迪的沙画新作,这是艺术家于高古轩画廊举行的首场展览,也是她在亚洲的首场个展。 圭迪的「沙画」混合油彩和沙粒,塑造出色彩和质感起伏多变的表面。这些沙画由她早期的具象作品演变而成,巧妙地游走于具象与抽象之间,虽然令人想起风景画与自然主义画作的传统,但却回避一切具体的指称。圭迪的作品呼应大自然与自然现象,往往捕捉几乎难以察觉的动感与光影交替的瞬间。作品的用色明亮,展现宛如浮雕的质感,记录和呈现感觉的微妙变化,既反映大自然的变化,也塑造独特的感官领域。 在我早期的抽象沙画中,我以不同粗幼的棍子随意绘画,但我并不满意那些图案。当我设定一个中心点,然后围绕中心点创作后,一切便变得不同了。重复的图案和动作开始令人进入冥想的状态. . .—詹妮弗·圭迪 (Jennifer Guidi) 圭迪在创作时会先处理「底色」,随之将沙以厚涂的层次抹在仍然湿润的颜料上,然后以木钉仔细而重复地在沙上绘画图案,并会在圆形凹洞的边缘添加彩沙和颜料,直至图案如沉积或侵蚀作用一样嵌入画布之中。她会在画布中央的左侧留白,模拟人体内心脏的位置,然后不断向外离心旋转延续,宛如日出时照亮大地的晨光。透过这种系统性而随心而行的创作过程,每幅画作展现一种有条不紊的和谐状态,而圭迪的绘画手法也令人想起强调细节与重复动作的极简主义流派。她富有表现力的技法也明显呼应各种非西方的创作手法,以令人陷入沉思的绘画方式,作为一种意象、叙述性或灵性的献祭。 圭迪对色彩和光线的感知,以及两者实质展现方式的理解,皆源自她在洛杉矶对光线的观察。她在洛杉矶居住和从事创作,受西岸的大气状况和城市的污染影响,当地的天气盖上一层朦胧的烟霞,因而造就份外耀眼的日落美景。色彩在画作上展开,从坑纹之中散射开来,由浅至深,时而在类似风景的形态之中绽放光芒,时而透过画作折射,犹如日出和日落时随着大气粒子的浓度而变化的光波。于《本能力量》(Force of Instinct (Painted Universe Mandala SF #1G, Sunset Sky, … More

豪瑟沃斯全球代理中国艺术家曾梵志

豪瑟沃斯画廊(Hauser & Wirth)本月8日正式宣布将在全球范围内代理中国艺术家曾梵志(Zeng Fanzhi)。 曾梵志多元、创新的绘画创作使他成为世界上最著名的在世艺术家之一。在迄今为止三十余年的职业生涯中,曾梵志多次挑战传统,不断推陈出新,屡见突破,呈现出多样化的绘画风格,形成了一个丰富的作品体系。他除了于艺术创作上重新定义了绘画的原则外,更于2011年创立并持续资助“梵志艺术与教育基金会”(The Fanzhi Foundation for Art and Education),为中国艺术的发展创造机会,并为未来打下基础,从多方面塑造了中国当代艺术的面貌。 豪瑟沃斯画廊指出,期待通过一系列展览、公共活动、出版项目、以及全新的学术研究策略等,进一步拓展曾梵志的国际形象,同时亦将与艺术家联手推出一系列注重教育和学术质量的活动;除了代理艺术家之外,豪瑟沃斯将与“梵志艺术与教育基金会”建立长久的合作关系,与全球多家机构合作,支持并推广艺术和文化相关活动。 曾梵​​志,1964年出生于湖北武汉市,1991年毕业于湖北美术学院油画系。从二十世纪九十年代起,曾梵志的创作以其独特的语言风格和敏锐的社会批判,受到评论界广泛的赞誉。曾梵志被认为是当代中国较具代表性和国际影响的艺术家之一。 曾梵志的《面具》系列作品最获关注,这一系列作品主要探讨九十年代中国转型所引致的身份与孤立问题。他的《面具系列1996年第6号》在2008年刷新了中国当代艺术的单件纪录。2013年曾梵​​志的作品《最后的晚餐》,(2001年作,油彩画布,220×395 )拍出1.8亿港元,成亚洲最贵当代艺术品。 曾梵志并不是豪瑟沃斯代理的首位中国艺术家,早在2006年,中国画家张恩利便加入成为画廊代理的首位中国艺术家。 豪瑟沃斯画廊表示,此次曾梵志的加入,标志着画廊向前迈出了重要的一步,在全球的影响力日益渐广。豪瑟沃斯在亚洲的首个画廊空间将于2018年3月26日在位于香港中环的全新艺术地标H Queen’s大楼隆重开幕。